Deseando amar

5 comentarios en «Deseando amar»

1. Séptimo largometraje del realizador chino Wong Kar-wai (Shanghai, 1958). El guión, no escrito, es original del propio realizador. Se rueda en escenarios reales de Thailandia, China (Macao) y Camboya (templo budista de Angkor) y en estudio. Obtiene el premio al mejor actor (Leung) en el Festival de Cannes, el César a la mejor película y otros premios. Producido por Wong Kar-wai para Block2 Pictures, Jet Tone Production y Paradis Films, se proyecta por primera vez en público el 20-V-2000 (Fest. Cannes).
   
   La acción dramática tiene lugar en Hong-Kong, Singapur y Camboya, en 1962, 1963 y 1966. Chu Mo-wan (Leung), redactor-jefe de un diario local de Hong-Kong, alquila un estudio-vivienda de una habitación en un bloque de vecinos de Shanghai deteriorado por el paso del tiempo y el uso. El mismo día alquila el estudio-vivienda contiguo Su Li-zhen (Cheung), secretaria de una compañía naviera. Ambos están casados, pero por razones de trabajo (viajes, horarios incompatibles…) sus parejas están ausentes con frecuencia. Chu y Su, convertidos en vecinos, se saludan y entablan conversación casi cada día. Ella es atractiva, guapa, melancólica, algo enigmática y muy elegante. Le gusta dedicar tiempo, dinero y atención a su cuidado personal. Viste con distinción, discreción y buen gusto, y destila un potente erotismo. Es rigurosa y eficaz en el trabajo y en la organización de su vida personal. Él, de mirada penetrante y triste, viste de modo impecable, le gusta cambiar de traje y corbata con frecuencia. Se evade escribiendo relatos de artes marciales y se siente fuertemente atraído por ella. Los dos están solos y necesitados de amor, comprensión, atenciones y compañía.
   
   El film suma drama y romance. Desarrolla una historia de amistad, amor, desencuentros y recuerdos, llena de melancolía, emociones contenidas, sentimientos profundos, sensualidad y sinceridad. La narración, sencilla y estilizada, se presenta despojada de elementos superfluos. Tienen gran importancia los pequeños gestos, el roce silencioso de las manos, las miradas furtivas, los silencios prolongados, un suspiro, un leve jadeo, una inhalación profunda de aire, el rictus de una mejilla. El espectador es invitado a observar a la pareja a través de una cámara indiscreta que espía la intimidad de los personajes y los secretos de su corazón, tratando de descubrir lo que sucede en el mundo interior de ambos. A tal efecto presta atención a sus miradas fugaces, gestos perdidos, reacciones de descuido, distracciones momentáneas. De ahí que la cámara se sitúe en lugares tan singulares e infrecuentes, como debajo de una cama o una mesa, tras unos visillos, al otro lado de una balaustrada de barrotes, junto a unos cristales empañados o dentro de una densa nube del humo de un cigarrillo.

2. * La historia de amor más triste del mundo. Para mi, la película más apasionante que de momento la década nos ha dejado.
   
   Wong Kar-Wai pone frente a frente a dos personas, las obliga a amarse, sin escapatoria posible, las retiene con lazos de conciencia, enfrentando la madura certeza de lo efímero de los sentimientos y lo inestable de las inclinaciones con la certidumbre salvaje de la realidad, gobierno y tiranía de estos. Atenaza las almas de sus personajes, los paraliza, los lanza uno contra otro, a un amargo y doliente amor, para retratarnos el desamor como pocas veces antes.
   
   * La historia, que ni así podríamos llamarla, es de una sencillez abrumadora, y con sencillez se nos narra, pero eso sí, con una sensualidad barroca increíble. Deseando Amar se vivencia y siente de forma integral, con todos los sentidos. Se nos muestran un par de tobillos, y nos llega un mundo entero, se nos presentan dos personas en una habitación, y ese universo tiene la complejidad que no alcanzan filmografías enteras. La fijación de desenvolver a los personajes siempre en el encierro es despiadada, en cargadas habitaciones, en asfixiantes pasillos, en insidiosos planos, todo, hasta la lluvia, se alía para maltratar la estable paz de espíritu de los protagonistas. Porque no sabemos a ciencia cierta que es lo que hay tan fuerte como para contrarrestar la imperiosa inclinación de la pareja, como para levantar tan sólido muro entre ambos, que en el momento de mayor acercamiento, íntimo y cómplice, la distancia es sideral. Y tampoco tiene Wong Kar-Wai piedad de mi, que con desespero intento desentrañar el mundo interno de los protagonistas, lo ignoto en el corazón de los personajes, el secreto confiado a las ruinas, porque estas son un reflejo de mi mismo, de la historia que me acaban de insinuar. Algunas relaciones se diluyen como el humo que a veces inunda la pantalla, otras perviven y maduran como las ruinas honradas con nuestros secretos.
   
   El más mínimo detalle y elemento de esta película se dedica a dotar de vida y alma a los personajes, y cualquier gesto, mirada, insinuación, inflama los sentimientos, los suyos y los nuestros, estremeciendo todo.
   
   * Sea con el corazón o el cerebro con lo que Kar-Wai proyecte sus films, lo cierto es que sus historias y personajes se incrustan en nosotros y allí cobran vida, y si vida suponen, yo me descubro ante este tipo.

3. Ni la propia cámara de Wong Kar-Wai se atreve a mirar a los ojos de nuestros protagonistas. Quizá por miedo a quebrar cada susurro, cada mirada furtiva que no encuentra respuesta, cada plano de exquisita tensión sexual y doloroso hálito de pasión que se escapa sin tan siquiera haber tenido ocasión de llegar.

4. Todo aquello que pudo decirse y no se dijo.
   
   Todo aquello que pudo hacerse y no se hizo.
   
   Todo aquello que pudo ser y no fue.
   
   Todo quedó escondido, a salvo, en un lugar secreto, hermético, hermoso, cálido.
   
   Todo quedó en suspenso, a la espera de un intérprete que lo encuentre y le de forma.
   
   Todo aquello…
   
   Y también mucho más.

5. Es una película de gran calidad visual, que, aunque deslumbrante por momentos, no deja sentir que estemos viendo una historia especial. Falta algo. Se crea una tensión y una expectativa que luego no se cumple.
   
   El director da la sensación de querer crear en el espectador una tensión emotiva y sobretodo sensual, que creo que no llega a resolver del todo, aunque por momentos se vislumbra.
   
   Tal vez sea el guión o una excesiva atención (por parte del director) hacia el aspecto formal en detrimento del contenido. Parece que, de tanto fijarse en los aspectos técnicos y de composición visual, se llegara olvidar del argumento, como si se dejara en segundo plano para centrarse en recrear la atmósfera de lo que acontece.
   
   Los actores están muy bien pero creo, en mi modesta opinión, que falla la manera de contar la historia. Los saltos en el tiempo y los carteles explicativos crean algo de confusión y dejan entrever una mala distribución del tempo. En ocasiones se pasa en la relantización, llegando a ser aburrida, y en otras de pronto pum! : salto en el tiempo y el espacio.
   
   Se crea un ambiente de sensualidad que en ningún caso acaba de explotarse. Al final da la sensación de que no ha pasado nada destacable, de que todo ha sido un quizás, quizás, quizás , de que todo podría haber pasado pero no pasó.
   
   Leyendo las críticas anteriores entiendo que se ha sobrevalorado por un motivo: lo mal que nos ha acostumbrado el cine occidental más comercial (y más concretamente el made in USA de los últimos años). Y es que nuestra sociedad, nuestro modo de vivir, nos predispone a lo rápido y efímero, a lo superficial, y claro, ante una película de éste calibre nos impresionamos en exceso.
   
   En resumen: un film muy bello visualmente pero que no me acaba de llenar .