La fortaleza

5 comentarios en «La fortaleza»

1. No sé por cuántos títulos será conocida esta película, pero yo la recuerdo como El Torreón .

   La vi de niño en Antena 3, en una de esas sesiones nocturnas dominicales de cine de terror (¿os acordáis?, era por la época de Cinturón negro , ese espacio presentado por Coral Bistuer). Incluso por entonces, cuando mi personalidad no estaba aún formada y era capaz de disfrutar con cualquier título de terror por malo que fuera, no era de mis favoritas.

   Pero viéndola ahora me doy cuenta de lo mal que se pueden hacer las cosas. El guión es tan malo que parece escrito por un niño de siete años. Nunca deberían llevarse al cine historias así. Los demás aspectos pueden ser todo lo buenos que se quiera, pero con esa base no hay nada que hacer, ni los mejores profesionales podrían arreglarlo sin reescribir el guión de arriba abajo.

2. Una pena tal y como esta adaptada aquí la buena, muy entretenida y hasta terrorífica en su atmosfera Lovecraftiana, novela de titulo homónimo escrita por F. Paul Wilson (recientemente editada en castellano en Alamut Ediciones). Parece ser que las causas de no estar editada en DVD, son tanto los problemas de hacerse con los derechos de la banda sonora de Tangerine Dream como la firme renuencia por parte de Michael Mann a editarla sin las dos horas de material adicional que parece se quedaron en la sala de montaje, siendo esto ultimo la única defensa para justificar el interés de su visionado mas allá del deseo de complementar filmografías tanto de Mann como de Ian McKellen, Scott Glenn, Jurgen Prochnow, o Gabriel Byrne, ya que a falta de ver ese hipotética versión extendida (o alguna adaptación por su camino), lo que aquí tenemos es un confuso y atropellado batiburrillo plagado de incoherencias argumentales, alejada tanto en espíritu como en ese toque Lovecraft empapado de buen Pulp, de la autentica joyita que es la novela en la que se basa.

   Por lo demás, banda sonora buena, apuntes del estiloso Michael Mann los hay, y diseño de producción mas que pasable, siendo lo pobre de los efectos especiales lo menos lamentable del conjunto (cuantas joyitas existen con iguales y peores que los aquí vistos).

3. Es, simplemente, una serie-b rodada con cuatro perras de los miles que se hacían en aquellos tiempos para el mercado del VHS.

   Claro, vemos en el reparto a Scott Glenn y a Ian McKellen… vemos la musiquita de los Tangerine… Vemos a Michael Mann… Y se nos hacen los dedos huéspedes. Pero nos olvidamos de algo fundamental: en aquellos tiempos Scott Glenn era un secundario muy secundario, Ian McKellen un reputadisimo actor de teatro que había hecho escasisimas incursiones en el cine y estaba a décadas de la fama X-Men-Gandalfiana, que los Tangerine, que hoy son clásicos respetadisimos, eran por aquel entonces un grupo absolutamente minoritario (como la mayor parte de los electrónicos alemanes del momento) que componía e interpretaba con lo que había: el fairlight, el roland y el casiotone. Porque hoy nos suena cutre, por supuesto, pero es que han pasado treinta años y entonces os aseguro que aquello era lo máximo… Hay que aprender a ver las cosas en su contexto.

   Y, por fin, se nos olvida que Michael Mann, entonces, era un tipo al que no conocía absolutamente nadie, que venía de rodar poco o nada y que se había sacado el título de cinematografía cinco minutos antes de contratar esta peli. Una película cuyo guión es malo porque tiene que serlo (la novela es un completo rollazo, doy fe), y que no puede dar más de sí con un presupuesto de diez dólares y cuatro bocatas de chorizo. Pero insisto: es que esto iba derechito al mercado del video y era pura y simple cacharrería cinematográfica. Por eso no entiendo que la gente se cebe así con ella. Porque además, y esto es lo más gracioso, la he revisionado recientemente y para ser trash del montón es una película que entretiene y no está -creo yo- tan mal como la ponen.

   Me parece indecente que esta producción merezca peores calificativos que las ordinarieces de Jesús Franco, de Fulci o alguna barrabasada de Argento y Castellari (como mínimo igual de malas aunque a mi me gusten un montón) o que otras pésimas producciones de vertedero a las que la crítica más freak convierte en clásicos por razones que nadie acierta a comprender. Como poco, está en ese mismo nivel. Si vamos a poner un listón, lo justo será que se lo coloquemos a todo quisque a la misma altura.

   El cine de guerra con monstruitos no suele funcionar bien, eso sí es cierto. Pero discuto, no obstante, que Deathwatch -como se ha dicho por ahí- sea una mala película. Por ahí no paso.

4. Esta película epitomiza el punto que he indicado en anteriores comentarios ( El bunker , R-point , y Deathwatch , la única excepción Depredador ) de que NO EXISTEN BUENAS PELICULAS QUE MEZCLEN TERROR Y GUERRA. Es un auténtico bodrio. Y sigue la misma pauta que las anteriores, un buen comienzo, un desarrollo espantoso y un final defraudante, pero multiplicado por 10.

   Y la verdad es que no entiendo como pudo haber salido tan mal. Si uno lee que una película está dirigida por Michael Mann (el mismo director de la excelente El último mohicano ), que los actores principales son Scott Glenn, Jürgen Prochnow, Ian McKellen y Gabryel Byrne, que la banda sonora es de Tangerine dream, y que está basada en un best-seller (con cuatro estrellas de cinco según Amazón.com), lo que espera es por lo menos algo medio decente y entretenido. Pero lo que salío fue un pestiñó sin pies ni cabeza.

5. Hasta ver The Keep siempre había pensado que habían dos tipos de peliculas en la filmografía de Michael Mann, las muy buenas (Miami Vice, Ali, Collateral) y las Obras Maestras (El último Mohicano, El dilema, Heat). Ahora puedo decir que se añade otra, las pelis sencillamente HORRENDAS.
   
   La peli es una colección de desaguisados, Nazis dirigidos por militares antifascistas (!???!!), efectos especiales dignos de una peli de Ed Wood, un guión que no hay por donde cogerlo, unas actuaciones esperpénticas (fijaos que Scott Glenn aparece acreditado en primer lugar y no suelta su primera linea de diálogo hasta el minuto 46), escenas de sexo por la patilla y sin sentido, una banda sonora que pretende ser épica a lo Blade Runner y que acaba siendo una mezcla de cutrez electrónica ochentera y sonidos realizados con un casio PT1 por un niño de 5 años.
   
   Para rematar la faena el fantástico monstruo final, un refrito de predator y skeleton que más que miedo inspira hilaridad.
   
   En definitiva, una pelicula que podía haber acabado con la carrera de todos los que participaron en ella, amén de acabar con la paciencia de cualquier espectador.