El furor de la codicia

5 comentarios en «El furor de la codicia»

1. No creo que pretenda emular ni siquiera inspirarse en Melville. En la escena del robo. Pretende filmarla al milímetro de precisión y consigue aburrir desde los títulos de crédito.
   
   25 minutos superfluos de robo + 15 minutos de persecución de coches por la ciudad, altamente gratuita para el desarrollo de la historia. Aunque encomiable trabajo de los extras del volante y supongo que para la época muy lograda. Espectacular pero sin chicha.
   
   Una Dyan Cannon, copiando en el look y estética de la B. Bardot. No sé si como torpe homenaje o mitomanía palurda.
   
   Unas transiciones inexistentes y un guión pobre de solemnidad nos llevan a un rodaje capcioso y aburrido dónde no existen las tramas paralelas, las elipsis o la modulación de los ritmos narrativos.
   
   Si a eso le añadimos la torpe mezcla entre clave de comedia desenfadada y romance tórrido con que aliña el guiso, nos produce indigestión y bostezos crónicos. Nada que ver con un policíaco setentero con actores solventes y en el estrellato de sus carreras. Produce tedio y somnolencia. Y mira que me gustaría poder hablar bien de está película. Me es imposible. Me provocó urticaria visual.
   
   Algún diálogo resulta ingenioso pero poco más. Muy prescindible y olvidable título del director de La hora 25 o El clan de los Sicilianos .

2. Poco tiene que ver esta película con la novela del maestro Goodis, en la que se basa, en la novela la relacin entre el ladron y el policía corrupto esta mejor hilvanada y es mas realista, lo que es el principal fallo de esta película, la falta de verosimilitud de la historia y las inconsistencias del guion, como por ejemplo la profesionalidad y la precision que demuestran en el atraco y los errores de aficionados y las torpes improvisaciones de después. Eso si las persecuciones y el buen hacer de su pareja protagonista salvan los muebles, un tipo de papel que a Belmondo se le daba muy bien ya que es un actor muy físico, también chirria la actuación del policía,parece que puede hacer lo que le da la gana con una arbitrariedad asombrosa.

3. Tres hombres y una chica, forman un clan para robar una lujosa casa, en cuya caja fuerte se encuentra una colección de esmeraldas valorada en un millón de dólares, pero, al momento de hacerse con el botín, un gran sabueso de la policía, el inspector Abel Zacharia, sospecha del auto de Azad el cabecilla, y desde entonces, se convertirá en su sombra empeñado en recuperar el botín… para quedarse con él.
   
   Así es como despega esta simpática historia policial que, curiosamente, se estrenó 27 días antes que Contacto en Francia y con ella guarda una que otra semejanza. El filme de Henri Verneuil, parte del libro The Burglar que, el estadounidense David Goodis (1917-1967), publicara en 1953. El guion estuvo en las manos del propio Verneuil en compañía del también novelista sirio Vahé Katcha, y la historia es de esas donde, la línea que separa al delincuente del policía, es muy, pero muy delgada.
   
   Por suerte, la película cuenta con dos magníficos actores: Jean-Paul Belmondo, una suerte de antihéroe que, por esta vez, no andará demasiado preocupado por las mujeres, pues, anda bastante entretenido con la colección de frías, pero, valiosísimas piedras que se ha puesto a su alcance. Y Omar Sharif, un astuto policía al que la ambición tampoco le es ajena, pero capaz de guardar compostura hasta un límite que, bueno, también tiene su límite.
   
   El filme se nos hace bastante entretenido, y Belmondo se luce asumiendo, él mismo, todas las escenas de riesgo. La persecución, ejecutada con dos autos nada modernos, resulta bastante lograda y Verneuil la aprovecha para hacer lugar a esos mordaces apuntes que no faltan en su valiosa filmografía.
   
   La novela de Goodis, ya había sido adaptada al cine por él mismo, en 1957, en el filme homónimo que dirigiera Paul Wendkos, y el personaje de la modelo, lo hizo la exuberante Jayne Mansfield, razón por la que Lena Gripp fue interpretada ahora por Dyan Cannon buscando, intencionalmente, cierta semejanza… aunque tengo que admitir que me quedo con la Mansfield por muy notables razones.
   
   A Goodis lo apreciaron tanto los directores franceses de la Nouvelle Vague que, Francois Truffaut, se sirvió de su novela Down there para realizar Tirez sur le pianiste (1960) y en su película Made in U.S.A., Jean-Luc Godard llamó a uno de sus personajes, ‘David Goodis’. Como caso curioso, su muerte, acaecida cuando apenas cumplía 49 años, parece haberse derivado como consecuencia de unos golpes que recibió cuando, días atrás, se resistió a ser robado.
   
   Nada raro, pues, que otro francés, Henri Verneuil, se interesara también en la obra de Goodis y de, The Burglar, resultara otro film noir realmente divertido.
   
   Título para Latinoamérica: LOS LADRONES

4. Verneuil no me ha convencido esta vez. El guión da vueltas y vueltas, más de lo mismo todo el rato mareando la perdiz. A diferencia de El clan de los sicilianos , esta obra aburre al más pintado. En mi opinión lo único destacable es la magnifica persecución de coches de Belmondo y Omar Sahrif, junto a las acrobacias de Jean-Paul en autobuses y grúas, motivo por el que aprueba raspado. Por lo demás bastante sosa y larga, sobra una hora.
   
   Es una pena que se halla desaprovechado esta cinta que podía haber dado mucho más de si. Verneuil lo sabe hacer bien, pero en esta pincha.

5. Sucesión de errores y despropósitos, película fallida a mi parecer de Henri Verneuil. Hay escenas y puntos del guión que son sencillamente ridículos.
   
   Se salvan las escenas de acción, muy bien rodadas y ciertos toques de humor entre Belmondo y Sharif, (¿Sabe usted que hay un límite de velocidad?). El diálogo que tienen en el restaurante griego es fabuloso.
   
   Y, por cierto, película machista al 110 %.